（一）2012年第（dì）九届上海双年展（zhǎn）主（zhǔ）题为“重新发电”

　　上海（hǎi）双年展自1996年开办以（yǐ）来，已经到了（le）第九届。2012年对于上（shàng）海美术馆（guǎn）来（lái）说，是（shì）一（yī）个特（tè）殊的年份，美术馆将搬迁、重命（mìng）名为上海（hǎi）当代艺术博物馆。对（duì）于上海（hǎi）双年展来说，变化也随之而来。第一“变址”，地（dì）址改变了，从跑马厅到电工厂，从一个历史（shǐ）殖民（mín）的遗址（zhǐ）到一个新开发的江畔世博园（yuán）新址。第二（èr）“变量”，体量在变（biàn）化，未来的体（tǐ）量是原来的三（sān）倍。第三是“变性”，从（cóng）封闭型展馆到框（kuàng）架式厂房（fáng），从一个历史殖民文化的反思之地跑马厅，到了一个民族工业自我记忆和自我（wǒ）建构之所。

　　符合上海双年展的迁址、上海当代艺术博物馆的（de）创建息（xī）息相关，2012年（nián）第九届上（shàng）海双（shuāng）年展拟订主题为“重新发电”。它天然地对应着对原南市发电厂、世博会“城市未来（lái）馆”的改造和（hé）重（chóng）启。本次主题的（de）对应（yīng）性（xìng）和契（qì）合度可能是历届（jiè）上海双（shuāng）年（nián）展之最，它是一种回溯（sù），也是一种展（zhǎn）望，是一种隐喻，也是一种宣言（yán）。这座建筑的文脉，内在地包含了继往与开来，涅盘与（yǔ）再生等一（yī）系（xì）列议题，展示着能量聚散与（yǔ）历史盛衰（shuāi）之间深刻的联（lián）系（xì）。

　　城市，因人类相依为命的群（qún）居生活方式，和相互（hù）交往与分享的愿望而生，在经（jīng）历与（yǔ）工业时（shí）代（dài）数百年的不解之缘之后，今天依（yī）然在不（bú）断更新。城市不但是能（néng）量（liàng）输入的（de）接（jiē）受（shòu）者与消耗者，更是（shì）能量的输出者（zhě）。

　　2012年的今日城市（shì），是人（rén）才、资源、信息的（de）整合（hé）和交（jiāo）换的（de）场所（suǒ），更是人与人之间发（fā）生思（sī）想（xiǎng）碰（pèng）撞、行为互动（dòng）、对话交流与融合共生的交（jiāo）往空间。因此，“重新（xīn）发（fā）电”并不只是把（bǎ）发电（diàn）厂搬到远离城（chéng）市的地方，也不只是（shì）简单地关于（yú）思想能源的（de）诗（shī）性阐发，而是对于我（wǒ）们的生存方式的资源性因素的反（fǎn）思（sī）。旧电（diàn）厂重新启用（yòng）的时刻，它所输入我（wǒ）们的社会网络中的，并非传（chuán）统的电能（néng），而是一种激活共同体内在能量（liàng）的精（jīng）神脉冲（chōng）。共生即（jí）能源，他（tā）人（rén）即矿藏。我们必（bì）须重提另一（yī）些能量来源的（de）方式，即从共同体的关系中寻求能量。就像我（wǒ）们儿时（shí）寒冷的（de）冬季，并不总是烧煤生炉子取暖，而是互相挤靠。能（néng）量不（bú）是等待被发掘的秘藏，而是来自共同体意识。

重新发电”

（二）主题展

　　主题展将由“溯源”、“复（fù）兴”、“造化”和（hé）“共同体”四个板块组成。这四（sì）个（gè）板块分别（bié）关注作为社会动员者的（de）艺术，作为历史（shǐ）的（de）重（chóng）访（fǎng）者（zhě）与重写者（zhě）的艺术，作为能（néng）量的变（biàn）压（yā）器与转换者的（de）艺术，以（yǐ）及作为社会组织者的对话（huà）和交往的艺术，以（yǐ）此形成一条（tiáo）主题链（liàn）。

　　1、Resource 溯源

　　这部分（fèn）是关于文化与思想资（zī）源的回溯与转型。主要关注各地的艺术教（jiāo）育（yù）、开放学院（yuàn）、教育戏剧、以及作（zuò）为教育者（zhě）、动（dòng）员者的艺（yì）术（shù）家的个体（tǐ）工作。这些（xiē）发电机（jī）一（yī）般（bān）的艺（yì）术活动成为社（shè）会转型（xíng）的原动（dòng）力。

　　2、Renew 复兴

　　这部分是关（guān）于文化（huà）和历（lì）史遗存的涅槃与复（fù）兴。将（jiāng）主要聚焦于废（fèi）墟再生，各地工业遗址和社区（qū）改造、手工艺复兴和乡村（cūn）建设等，展（zhǎn）示（shì）世界各地对历史的重访和（hé）重（chóng）塑的努力。

　　3、Reform 造化（huà）

　　这部分是关于当代生活（huó）和文化生产（chǎn）的转换与化成（chéng）。艺术家把自（zì）身的工（gōng）作转变成（chéng）能量生灭、聚散（sàn）、转化的（de）检（jiǎn）测仪与变压器（qì），他们在末世（shì）学（xué）与未来学的张力之间，如同改（gǎi）造哥亚号（hào）舰艇一般，从未（wèi）停止。他们的（de）工作，成为与造（zào）化（huà）平行的过（guò）程。

　　4、Republic 共和

　　这部分是关于（yú）文化交流中（zhōng）所有人群的共振（zhèn）和（hé）共和。共和是能量的联网、共振，将关注艺术家（jiā）和艺术家（jiā）、艺术家与普通人之（zhī）间如何构建活力共同体（tǐ）、互相滋养和周济（jì），展开（kāi）共同劳动（dòng）与（yǔ）创造。这种（zhǒng）鲜活的自我组织重构了（le）社会的基础（chǔ）。

（三（sān））特别展

　　1、《上海（hǎi）方舟》

　　第二次（cì）世（shì）界大战期间，德国法西斯（sī）大肆迫害犹（yóu）太人（rén），慑于纳粹的淫（yín）威，欧洲多国拒收犹太（tài）难（nán）民（mín）。而（ér）在此（cǐ）刻，上（shàng）海（hǎi）向犹太（tài）难（nán）民敞开了大门（mén），使近3万犹太难民在上（shàng）海（hǎi）躲过（guò）了（le）艰难岁月。这些二战避难犹太人拍摄的上海老照片，包括避难犹太（tài）人中的画家大卫·布鲁（lǔ）赫的作品展，将展示人类如何在灾难中相（xiàng）依为命。这（zhè）个（gè）特别展（zhǎn）是对主题展中“共和”板（bǎn）块的呼应，同时也（yě）是对上（shàng）海这座伟大（dà）城（chéng）市（shì）的致敬（jìng）。

　　2、《中山公园计划》

　　此次纳入上海双年展框架中的中山公园计划（huá），将（jiāng）先于上海双年展正式开幕时间（jiān），从（cóng）闽西客家祠堂开始，在这里展示（shì）海外（wài）华人艺术家的家国记忆，然（rán）后向东到达闽南漳州（zhōu）、厦门、泉州城市群的各个中山公园，分（fèn）别展示台湾艺术家和文化（huà）人（rén）在电（diàn）影、音乐、视（shì）觉艺术等不（bú）同领域的创造能量。再向东（dōng）穿越海峡，在台中、台北等城市（shì）的相关（guān）机构展示大陆艺术家的创作（zuò）。最后在上海（hǎi）双（shuāng）年（nián）展举办期（qī）间回（huí）到上海中山公园。这个（gè）中山公园计划（huá）是对沿途城（chéng）市人民记（jì）忆的采集和对于族群认同的古（gǔ）典（diǎn）技术与现代（dài）技术（shù）的反思（sī）。它对应（yīng）着主题展的“共和”与“复（fù）兴”中对历（lì）史回访的重要性（xìng）的强调。

　　（四）城（chéng）市馆（guǎn）

　　城市（shì）馆模式的采用是本次上海双（shuāng）年展（zhǎn）的重大（dà）举措，并（bìng）将为此后的（de）上海（hǎi）双年（nián）展探索（suǒ）作为常规模式（shì）的可能性。此（cǐ）次将城市（shì）馆模式（shì）纳（nà）入上海双（shuāng）年（nián）展的（de）框（kuàng）架，是上（shàng）海（hǎi）双（shuāng）年展固有的问（wèn）题线索的逻辑推进，同时也是（shì）新的当代（dài）艺术博物（wù）馆空（kōng）间（jiān）所提供（gòng）的物（wù）理（lǐ）可能性。

　　本次（cì）双年（nián）展（zhǎn）我们（men）将优先考虑所（suǒ）邀（yāo）请的城市和上海本身的关联（lián），同时也会关注这些城（chéng）市（shì）和“重新（xīn）发电”这一主题（tí）的（de）关联性，甚至（zhì）一些名（míng）声未必显赫的小城市也可能纳入视野（yě）。操作模（mó）式上将采用（yòng）和相应城市的文化组织机构合作的方式，在上海当代艺术博（bó）物馆（guǎn）内开辟城市馆展区，或落实在上海其它艺术（shù）场馆（guǎn）空间。目前，这一构（gòu）想已经得到（dào）不少重要城（chéng）市的相关合作机构的积极响应，如：孟（mèng）买、伊斯坦布尔、德黑兰、香港、台北、伦敦、巴塞罗那、乌兰巴托、柏林等（děng）。

　　（五）开幕（mù）表演《触（chù）电（diàn）》

　　新的当代（dài）艺术博物（wù）馆（guǎn）紧靠黄（huáng）浦江畔，置身世博园江南广场，是（shì）一个（gè）完美的剧场。开（kāi）幕当晚和此后（hòu）的一段时间内（nèi），多（duō）媒体（tǐ）表演将把（bǎ）这里变成感性互动、能量共振的剧（jù）场。出现在（zài）美术馆主入口立（lì）面的超大型多媒（méi）体3D Mapping投影（yǐng）表演（yǎn），将追溯这座（zuò）建筑的前（qián）世（shì）今（jīn）生。从洋务运动（dòng）中上海南市的第（dì）一盏（zhǎn）电灯到发电厂，到世博会和（hé）当代艺术博物馆。然后，来自（zì）世（shì）界各地的（de）多种戏剧、现代舞（wǔ）、行为（wéi）艺术、多媒（méi）体（tǐ）迷幻灯光秀、互动表演等同时进行（háng），将把这里变成一个汇聚（jù）各种视听（tīng）盛宴的（de）集市，勾（gōu）连起（qǐ）一整代人的工厂（chǎng）记忆。这个表演（yǎn）中尚有大量（liàng）目前（qián）不便公（gōng）开的亮点，将给从专业人士到普通市民的人群（qún）带来惊喜。

　　（六）教育项（xiàng）目《圆明学园》

　　本次（cì）双年展的主题，已（yǐ）经（jīng）内在（zài）地包含了教育的核（hé）心地位。因此，我们（men）将（jiāng）各类国际双年展中常见的理论（lùn）研讨会（huì）、讲座、交流编织在一个短期学（xué）院的框架（jià）中。它（tā）将是中国美（měi）院跨媒体艺术学院的秋（qiū）季学院，将（jiāng）从上海双年展布（bù）展期间开班。

　　“圆明学（xué）园”的（de）课（kè）程设置将包括：面（miàn）向青年艺术家（jiā）的“跨媒体艺（yì）术大师班”、与上海各社（shè）区合作的“生命教育与艺术（shù）治疗社区（qū）课程”、“儿童创造力开发班”、“大众媒体（tǐ）艺文记者（zhě）培训班”等。

　　（七（qī））筞展团队

　　本次双年（nián）展框架丰满完整，项目多样，因此（cǐ）策展团队较（jiào）为庞大。策（cè）展团队采（cǎi）取三级（jí）结构。由“总策展（zhǎn）人”邀请国际策展人形成“联合（hé）策展人”团（tuán）。这（zhè）是（shì）本届上（shàng）海双年展的智库和（hé）艺术家提（tí）名团（tuán）。

此外，多（duō）种多样的城市馆和特别项目，还（hái）将邀（yāo）请国内外策展人担（dān）任项目策（cè）划（huá）人，具体负责展览（lǎn）的实施。

　　策展团（tuán）队：

　　总策展（zhǎn）人：邱志杰（jié）

　　中国美院（yuàn）跨媒体艺术学院教授，总体艺术工作室主任。艺术（shù）与社（shè）会思想研究所导师组成员。作为（wéi）活跃的艺术（shù）家。邱志杰的创作活动涉及书法、绘画、摄影（yǐng）、录（lù）像、装置、剧场等（děng）多种（zhǒng）方（fāng）式，其（qí）作品在世界各地展（zhǎn）出和收（shōu）藏。他的主要（yào）个（gè）展包括：2009柏林世界文化宫，2009北京，尤伦斯当代艺术中心， 2008上（shàng）海证（zhèng）大现代艺术（shù）馆（guǎn）等（děng）等。他参加过的主要群展有第53届威尼斯双年展、第25届圣保罗双（shuāng）年展；后（hòu）八九中（zhōng）国（guó）新（xīn）艺术等（děng）等（děng）。

　　鲍里（lǐ）斯·格罗伊斯(Boris Efimovich Groys)

　　鲍（bào）里斯·格（gé）罗伊斯1947年3月19日出生（shēng）于德国首都柏林（lín），是一位艺术评论（lùn）家、媒体理论家和哲学家。他目（mù）前是（shì）纽约大学的（de）全球特（tè）聘教授（shòu），从事（shì）俄罗斯和斯（sī）拉夫研究，兼任德国卡（kǎ）尔斯鲁厄（è）艺术与设（shè）计（jì）大学（卡（kǎ）尔斯鲁（lǔ）厄）的高级研究（jiū）员。他（tā）一直担任卡尔斯鲁厄艺术与设计大（dà）学（xué）/艺术与媒体中心的美学、艺术史及媒（méi）体理论教授，同（tóng）时（shí），他还是美国和（hé）欧洲若干其他（tā）大学的（de）客座教授，包括宾夕法（fǎ）尼亚大学、南加州（zhōu）大学及伦（lún）敦考陶（táo）尔德艺术学院，蜚声（shēng）国际（jì）。

　　简斯·霍夫曼(Jens Hoffmann)

　　简斯（sī）·霍夫（fū）曼1974年出生于哥斯（sī）达黎加（jiā）首都圣（shèng）何塞，是一位作家和展览组（zǔ）织者。自1997年以来，他组织了多次（cì）展览，目前任旧（jiù）金山加州艺术学院（yuàn）沃迪斯当代艺术研究所所长。从（cóng）2003年至2007年，他任职于伦敦当（dāng）代艺术（shù）研究院（yuàn），担（dān）任展览系主（zhǔ）任（rèn）一职。自上世（shì）纪（jì）90年代（dài）末以来（lái），他在全世界策展了30多场展览。2009年，他合作（zuò）策展了波多黎各第二届圣胡安三年展，2011年与（yǔ）阿德里亚诺·裴多沙（Adriano Pedrosa)合作策（cè）展（zhǎn）了第12届伊斯坦布尔国际双年展。

　　张颂仁（Johnson Chang）

　　策展人，中国美术学院客座教授，汉（hàn）雅轩画廊艺术总监，香港亚洲（zhōu）艺术（shù）文献（xiàn）库联合创（chuàng）办人，国（guó）际艺术批评家委（wěi）员会（huì）（AICA）香港分（fèn）会联合创（chuàng）办人。张颂仁坚信（xìn）当代（dài）艺（yì）术（shù）在不同文化（huà）语境中有（yǒu）不（bú）同的责任和命运，他最为关心的（de）问题是中国当代艺（yì）术（shù）以何种（zhǒng）方式对世（shì）界（jiè）做（zuò）出（chū）回馈。从上（shàng）世纪90年代以（yǐ）来，他的文化思考（kǎo）与策展实践极大（dà）地推动了（le）中国当代艺术（shù）在国际上的发展。